Një parim qendror e arkitekturës moderne ishte shpresa për të ofruar një mjedis termik të menaxhuar artificialisht, ku arkitekti kishte mandatin për të pajtuar objektivat ekspresive dhe funksionale. Historia selektive e arkitekturës moderne e Daniel Barber shqyrton me kujdes këtë parim me një llogari që fillon me një fokus në dizajnin arkitektonik dhe përfundon me një kapitullim ndaj adoptimit global të ajrit të kondicionuar.
Barber angazhohet të tregojë “historinë e klimës si një projekt projektimi”, ku koncepti i klimës fillimisht u konceptua më shumë nga imagjinata hapësinore e arkitektëve sesa nga llogaritjet mekanike të inxhinierëve. Teza qendrore rrotullohet rreth një dikotomie: pastërtia e humbur e disa modernistëve të hershëm të iluminuar, etika arkitekturore e të cilëve në ditët e para u ndot nga ndërhyrjet mekanike të periudhave të mëvonshme.
Arkitektura moderne dhe klima: Dizajni përpara ajrit të kondicionuar, nga Daniel A. Barber (New Jersey: Princeton University Press, 2020).
Imazhi: Princeton University Press
Fasada është elementi kryesor në analizën e Barberit, duke përfaqësuar ndoshta kufizimin më të dukshëm të përpjekjes për të kontekstualizuar arkitekturën moderne brenda kompleksiteteve të diskursit bashkëkohor mbi klimën. Rezultati i pritshëm është se duke rishkruar narrativën e modernizmit, të ardhme më të mira alternative mund të dalin nga rivlerësimi i idesë së rehatisë si përshtatshmëri dhe angazhimi me dinamikat politike dhe sociale që aspirojnë drejt një “brendi planetar” më të mirë.
Rëndësia e kësaj historie për arkitektët qëndron në qasjen e saj militante, e cila, ndoshta në mënyrë të pavullnetshme, bazohet në atë që kritiku italian Manfredo Tafuri dikur e quajti “kritikë operative” – përdorimi instrumental i njëanshëm i historisë që arkitektët lejohen të përdorin për shkak të mandatit të tyre profesional. punë në të tashmen. Megjithatë, Arkitektura moderne dhe klima paraqet një këndvështrim të ri shkencor, duke zbuluar tema të paeksploruara më parë – ose të paktën të nënvlerësuara – në historinë e arkitekturës moderne.
Barber e pranon me vetëdije ambivalencën e një qasjeje të tillë, duke paralajmëruar kundër rrezikut të ngatërrimit të themeleve moderne të dizajnit klimatik me një mbithjeshtëzim anakronik të modernizmit si një lëvizje proto-ambientaliste. Në të vërtetë, libri vazhdimisht thekson ekzistencën e aspekteve konfliktuale të modernitetit që përqafuan strategjitë e projektimit klimatik si mundësi për të transformuar rrënjësisht shoqërinë si dhe mjedisin e ndërtuar. Rrëfimi shpaloset në gjashtë kapituj, secili prej të cilëve mund të lexohet si i pavarur, i mbështetur nga ilustrime bujare dhe kërkime të përpikta.
Duke ndjekur interesat moderne-heroike, lexuesit do të vlerësojnë cilindo nga kapitujt e hapjes në pjesën e parë të librit, “Globalizimi i stilit ndërkombëtar”. Këtu, analiza e përpjekjeve të Le Corbusier për të pajtuar muret e hershme të perdes së dobët, gjen konvergjencë në punën e arkitektëve brazilianë si Lúcio Costa dhe Roberto Brothers. Lexues të tjerë mund të tërhiqen nga rajonalizmi modern i Richard Neutra dhe Lluís Sert, të cilët, përveç përpjekjeve të tyre të vazhdueshme për të përdorur brise-soleil si një tipar përcaktues i modernizmit klimatik, u angazhuan në konsiderata mjedisore më të gjera, humane të brendshme-eksteriere. vazhdimësi.
Libri arrin kulmin e tij dialektik në pjesën e dytë, “Përshpejtimi i madh”. Këtu, Barber vë në kontrast shfaqjen e formave konservatore të modernizmit në Amerikën e Veriut të pasluftës, të ilustruar nga Projekti i Kontrollit të Klimës në revistën popullore Shtëpia e Bukur e Elizabeth Gordon. Një kapitull i kushtohet punës dhe trashëgimisë së arkitektëve hungarezo-amerikanë Victor dhe Aladar Olgyay, kërkimi novator i të cilëve në MIT në periudhën e pasluftës kontribuoi në lindjen e arkitekturës diellore. “Përshpejtimi i madh” përfundon me një kritikë të momentit kyç kur modernizmi klimatik u eklipsua nga adoptimi i gjerë i ajrit të kondicionuar, një pikë pa kthim e mishëruar nga ngritja e ASHRAE (Shoqëria Amerikane e Inxhinierëve të Ngrohjes, Ftohjes dhe Kondicionimit) dhe përhapja e kullave të larta të zyrave në metropolin e Amerikës së Veriut.
Qëllimi i këtij libri sigurisht që nuk është të shërbejë si një rehabilitim eko-modernist i lëvizjes Moderne. Lexuesit më kureshtarë dhe më të njohur të historisë së arkitekturës mund të mendojnë nëse paraqitja e një historie parakushtuese të modernizmit është, në fund të fundit, një strategji e zgjuar për të përsëritur një finale të njohur post-moderne. Aspiratat premtuese të epokës progresive shoqërore të paraluftës – siç mishërohen nga avangarda e Le Corbusier, origjinaliteti i modernistëve brazilianë, shqetësimet shoqërore të Neutra dhe përpjekjet proto-llogaritëse të Olgyays për të përafruar arkitekturën me të dhënat klimatike – të gjitha hasën në rënien e tyre. përballë forcave kapitaliste të simbolizuara nga të dyshuarit e zakonshëm: Shtëpia Lever dhe Ndërtesa Seagram. Në fund të fundit, Arkitektura moderne dhe klima nuk është një rikuperim festiv i praktikës moderniste, por përkundrazi një pretekst për të hedhur fajin për problemet bashkëkohore planetare mbi nocionin modernist të “rehatisë”, që nënkuptohet si një ambicie globalisht padiskriminuese për të rregulluar mekanikisht ambientet e brendshme.
Në përputhje me interesin e përhapur në aktivizmin e ndryshimeve klimatike të akademisë së sotme, qëllimi kryesor i Barber nuk është të ofrojë zgjidhje praktike, por të nënvizojë çështje që mund të inkurajojnë arkitektët të vënë në dyshim ekonominë politike të dizajnit. Kjo është merita e padiskutueshme dhe, në të njëjtën kohë, kufiri i një libri historie që përpiqet në mënyrë të pafalshme të nxisë një “imagjinar planetar” të ri, ku fokusi te klima është katalizatori kryesor i dizajnit dhe mjeti për të përmirësuar praktikën arkitekturore.