Ekspozita e Modernizmit Tropical: Arkitekturë dhe Pavarësi në Muzeun Victoria dhe Albert të Londrës tregon trashëgiminë e modernizmit tropikal në Ganë dhe Indi.
Stili arkitektonik u zhvillua posaçërisht për klimat tropikale, kështu që konsiderata kryesore e dizajnit të tij ishte ventilimi optimal dhe fitimi minimal i nxehtësisë diellore. Format e përpunuara të ndërtimit dhe zbukurimet abstrakte më vonë u bënë karakteristikë e stilit.
Megjithëse lëvizja filloi me arkitektë kolonialë pas Luftës së Dytë Botërore, ajo u ripërcaktua nga kombet e reja të pavarura të shekullit të 20-të, të cilët donin të krijonin një identitet të shkëputur nga e kaluara e tyre koloniale. Ekspozita V&A vë në pah projektet e ndërtimit të kombit të Indisë dhe Ganës pas pavarësisë së tyre nga Britania në 1947 dhe 1957 respektivisht.
Fillon me punën e hershme të arkitektëve britanikë Maxwell Fry dhe Jane Drew në Gana. Deri disa dekada më parë, dizajnet e arkitektëve evropianë dhe kolonialë dominonin narrativën historike të modernizmit tropikal. Ky këndvështrim i ngushtë aktualisht është i kontestuar dhe po kryhen kërkime të gjera mbi arkitekturën e pas-pavarësisë dhe arkitektët joevropianë.
Ekspozita V&A përpiqet të korrigjojë këtë histori eurocentrike. Ai përqendrohet rreth arkitektëve më pak të njohur, kontributi i të cilëve është anashkaluar ose fshirë historikisht. Ajo feston kontributet e tyre në modernizmin tropikal dhe ndikimin e projekteve të pavarësisë në edukimin arkitektonik lokal.
Arkitektura e një kombi të ri
Chandigarh, një projekt planifikimi për kryeqytetin e ri të Punjabit pas ndarjes së Indisë, është një nga veprat arkitekturore të paraqitura në ekspozitë. Qyteti është një shembull i famshëm i arkitekturës moderne dhe planifikimit urban të shekullit të 20-të. Ajo u drejtua nga arkitektët evropianë Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Maxwell Fry dhe Jane Drew.
Ndërsa historia e Chandigarh priret të mbizotërohet nga këta arkitektë (veçanërisht Le Corbusier), krijimi i saj përfshinte një ekip arkitektësh dhe artistësh indianë, shumë prej të cilëve u kthyen në Indi nga jashtë.
Veprat e këtyre arkitektëve indianë janë ekspozuar në shfaqjen V&A. Është karrigia Chandigarh e Eulie Chowdhury e cila është projektuar bashkë me Pierre Jenneret, fotografitë e Jeet Malhotra të qytetit në ndërtim dhe modeli prej druri i Asamblesë Legjislative të Giani Rattan Singh.
Këta arkitektë ishin në ekipin e projektimit për Kompleksin Kapitol, i cili përfshinte ndërtesa madhështore administrative dhe monumente. Ndërtesat ishin struktura betoni të ekspozuara me forma të ngjashme me skulpturën dhe grila të thella prej betoni (rrasa që kontrollojnë rrezet e diellit që hyjnë në një ndërtesë).
Dikur e dominuar nga arkitektët kolonialë britanikë, industria e ndërtimit të Ganës zgjeroi pas-pavarësinë për të përfshirë arkitektë nga Afrika, diaspora afrikane dhe Evropa Lindore. Victor Adegbite, një arkitekt ganez, mbikëqyri disa punë publike si kreu i korporatave të strehimit dhe ndërtimit të vendit. Ai drejtoi ekipin për ndërtesën, e quajtur gjerësisht Job 600, e cila u ndërtua për të pritur Konferencën e Organizatës së Unitetit Afrikan në 1965.
Programet e ndërtimit të kombit pranuan gjithashtu rëndësinë e ekspertizës lokale. Kjo më pas ndihmoi zhvillimin e praktikës dhe edukimit arkitekturor lokal. Kolegji i Arkitekturës Chandigarh u hap në vitin 1961 dhe më shumë ndoqën shembullin.
Politikat e Afrikanizimit të Ganës (që synonin të rrisnin popullsinë e afrikanëve në pozicione korporative dhe qeveritare) ndikuan në themelimin e departamentit të arkitekturës në Universitetin e Shkencës dhe Teknologjisë Kwame Nkrumah (KNUST).
Departamenti filloi duke rekrutuar edukatorë nga Britania dhe e gjithë bota. Në ekspozitë është një kupolë gjeodezike e bërë nga studentët (strukturë e lehtë e guaskës me karakteristika mbajtëse), e cila u ndërtua gjatë një programi mësimor me projektuesin amerikan Buckminster Fuller.
Midis stafit ishin arkitektë ganezë si John Owusu Addo – kreu i parë afrikan i departamentit. Ai projektoi ndërtesa të reja për universitetin, më së shumti Klubin e Stafit të Lartë dhe sallën e studentëve Unity të përfshira në ekspozitë. Blloqet nëntëkatëshe të sallës kombinojnë korridoret e jashtme dhe të brendshme për të përmirësuar ventilimin e brendshëm.
Dimensionet e shumta të modernizmit tropikal
Ekspozita si kjo janë të rëndësishme sepse edukojnë publikun për hapat e ndërmarra nga institucionet akademike dhe organizatat kulturore në rishkrimin e historisë së modernizmit tropikal.
Bashkëpunimi i V&A me Universitetin e Shkencës dhe Teknologjisë Kwame Nkrumah dhe Kolegjin e Arkitekturës Chandigarh ishte pjesë përbërëse e ekspozitës. Megjithatë, shfaqja trajton vetëm shkurtimisht çështjet bashkëkohore të ruajtjes, qëndrueshmërisë dhe historive alternative të stilit.
Institucionet dhe organizatat tani po bëjnë presion për ruajtjen e modernizmit tropikal në Azi dhe Afrikë. Megjithëse monumente si Kompleksi Chandigarh Capitol, kanë fituar statusin e trashëgimisë, shumë prej tyre janë në rënie, ripërdorim ose në rrezik prishjeje.
Në Indi për shembull, Salla e Kombeve, një grup sallash ekspozitash piramidale, u shkatërrua në vitin 2017. Platformat e mediave sociale si Postbox Ghana dhe bashkëpunimet ndërkombëtare si projekti Docomomo International dhe Shared Heritage Africa përqendrojnë përvojën afrikane në dokumentimin dhe ringjalljen e interesit publik në modernizmi tropikal.
Ndryshe nga arkitektët dhe ekspertët e njohur në këtë ekspozitë, punëtorët e ndërtimit nuk janë aq të dukshëm në burimet historike, sepse shpesh ishin të paregjistruar. Aftësia e historisë gojore për të mbushur këtë boshllëk pakësohet me kalimin e kohës, por ne kemi për detyrë të shmangim përsëritjen e të njëjtave fshirje dhe lëshime të së shkuarës. Trashëgimia e modernizmit tropikal është e paplotë pa adresuar kontributet e bëra si nga profesionistët ashtu edhe nga punëtorët.
Po kërkoni diçka të mirë? Zvogëloni zhurmën me një përzgjedhje të kuruar me kujdes të publikimeve më të fundit, ngjarjeve të drejtpërdrejta dhe ekspozitave, direkt në kutinë tuaj hyrëse çdo dy javë, të premteve. Regjistrohu këtu.