Albert Frey kishte një pamje e thjeshtë por e saktë e historisë. “Ne kishim epokën e gurit, bronzit dhe epokës së hekurit,” tha arkitekti në 1987. “Unë besoj se jemi në epokën e aluminit.”
Frey filloi të përdorte alumin me Shtëpia eksperimentale e Aluminit e vitit 1931. Fillimisht e ndërtuar në Nju Jork, struktura e lavdëruar iu dha Muzeut të Artit Palm Springs, ku është rindërtuar me përpikëri gjatë gjashtë muajve të fundit. Muzeu do të hapë zyrtarisht strukturën trekatëshe, tashmë pjesë e koleksionit të tij të përhershëm 23 Mars me një festë komunitare.
Për ndërtimin e tij futuristik, Frey mori shtyllat dhe trarët mbështetës të brendshëm – si dhe panele me shirita për pjesën e jashtme – nga Alcoa Corporation (e njohur gjithashtu si Kompania e Aluminit të Amerikës). Shtëpia dukej po aq e veçantë sa avioni Ford Trimotor i fundit të viteve 1920. Në vend të një gypi të mbuluar me pëlhurë, à la Charles Lindbergh’s Spirit of St. Alumini provokoi terma më pak të dashur. I tronditur për “shtëpinë e konservuar”, a New York Times recensuesi deadpanned, “Nëse babai dëshiron një derë të re të hapur në dhomën e tij, ai nuk merr një sharrë. Ai merr një hapëse kanaçe.”
Frey, i cili partner me A. Lawrence Kocher në dizajn, krehur jashtë yucks në kurriz të tij. Ai po u përgjigjej pyetjeve të arsyeshme të bëra nga një bollëk materialesh të reja. Midis atyre mallrave të reja: mijëra metra kub beton hynë në ashensorët e grurit në vitet 1890 në Buffalo, Nju Jork; qelqi i pllakave u perfeksionua në një shkallë industriale në 1918; vinyl – një i preferuar i Frey – doli në treg në vitin 1920. Njerëzit me stil dizajni u frymëzuan.
Përsosur nga 1895 në Pittsburgh, ndarjet e para të aluminit të prodhuar në masë i shërbenin aplikacioneve automobilistike, ushtarake dhe detare. Fituesi i Kupës së Amerikës atë vit ishte Defender, një jaht tërësisht metalik. Teli prej alumini funksiononte mirë në linjat e energjisë elektrike, por përparimet në ndërtimin e ndërtesave kërkonin më shumë kohë.