Një ekspozitë e gjerë në MoMA reflekton mbi trashëgiminë moderniste të Amerikës Latine. A e bën atë drejtësinë e rajonit?
Afati kohor i titullit të ekspozitës është i gdhendur në murin e pasmë të galerisë. Në të majtë shtrihet një model i ri i kompleksit rezidencial të Rogelio Salmona-s Torres del Parque në Bogotá.
Me mirësjellje Thomas Griesel/ ©2015 Muzeu i Artit Modern, Nju Jork
Arkitektura e Amerikës Latine mezi është eksploruar në botimet anglishtfolëse dhe ekspozitat muzeale. Dy shfaqje në Muzeun e Artit Modern në Nju Jork, mbi arkitektin meksikan Luis Barragán në 1976 dhe arkitektin brazilian të peizazhit Roberto Burle Marx në 1991, ishin vendimtare për të tërhequr vëmendjen ndaj krijimtarisë dhe thellësisë së dizajnit arkitekturor dhe peizazhit që ndodh në Amerikën Latine. në periudhën e pasluftës. Por edhe këtyre ekspozitave u mungonte një kontekst më i madh për të vendosur veprën; ekspozita e Barragán-it, për shembull, përfundoi duke promovuar idenë se puna e tij ishte mishërimi i arkitekturës moderne meksikane, kur nuk ishte kështu. Keqlexime të tilla kuratoriale rrjedhin në vitin 1955, kur MoMA hapi studimin e saj të parë dhe deri më tani të vetëm të arkitekturës moderne të rajonit.
Amerika Latine në ndërtim: Arkitektura 1955–1980, një ekspozitë e dokumentuar mjaft e hapur në MoMA deri më 19 korrik, nuk përditëson thjesht sondazhin e mëparshëm. Ai aspiron të paraqesë arkitekturën nga brenda kulturave që shqyrton, një objektiv i arritur kryesisht me ndihmën e një komiteti këshillues nga e gjithë Amerika Latine. Organizuar nga kuratori Barry Bergdoll me Patricio del Real, Carlos Eduardo Comas dhe Jorge Francisco Liernur, shfaqja shqyrton një periudhë të rritjes së jashtëzakonshme ekonomike dhe zhvillimit urban në shumë vende të Amerikës Latine. (Lexoni intervistën tonë me Bergdoll për më shumë rreth qasjes së tij kuratoriale ndaj ekspozitës.) Mbi 500 veprat origjinale janë renditur në mënyrë tematike; në katalogun shoqërues një përzgjedhje vizatimesh, modelesh dhe fotografish është organizuar nga kombi, duke i bërë shumë më të qarta qasjet e ndryshme ndaj teknologjisë, ndërtimit dhe dizajnit në secilin kontekst, si dhe duke sqaruar hierarkinë relative të vendeve në lidhje me zhvillimin industrial .
Ndryshe nga pjesa më e madhe e pjesës tjetër të botës, Lufta e Dytë Botërore e la Amerikën Latine të padëmtuar, me burime që mund të drejtoheshin drejt industrializimit, zhvillimit të infrastrukturës dhe transformimit territorial. Qeveritë demokratike dhe diktatoriale miratuan njësoj arkitekturën moderne si shprehjen e duhur të dëshirës së tyre për të marrë pjesë si të barabartë në komunitetin global. Në të njëjtën kohë, shtimi i migrimit të njerëzve të varfër nga fshati zgjeroi në mënyrë eksponenciale stanet në të gjitha kryeqytetet kryesore, duke rritur presionin mbi qeveritë për të siguruar infrastrukturën bazë dhe strehimin.
Për shkak të mungesës së prodhimit industrial të çelikut në këto vende, materialet që karakterizojnë këto ndërtime janë betoni i armuar dhe tulla; me to, arkitektët krijuan kryevepra.
Ekspozita e Bergdoll et al arrin dy objektiva në dukje të ndryshme: vazhdimësinë me sondazhin e vitit 1955, Arkitektura e Amerikës Latine që nga viti 1945, dhe një thyerje me pozicionin e saj ideologjik. Shfaqja historike e Henry-Russell Hitchcock prezantoi ndërtimin e një stili arkitekturor homogjen “amerikan latin” që ishte më afër racionalitetit të strukturave të Mies van der Rohe sesa irracionalitetit dhe sensualitetit të perceptuar (lexo: muret e lakuara) të arkitektëve brazilianë që kishin u gëzua në MoMA’s 1943 Brazili ndërton ekspozitë. Ekspozita aktuale e zgjeron shumë numrin e veprave të anketuara. Ndërkohë që përfshin kampuset universitare të Venezuelës dhe Meksikës të parë në shfaqjen e Hitchcock-ut, këtu ato ndërtesa përshkruhen si pjesë e skemave dhe programeve më të gjera që shpesh përfshinin strehimin publik dhe zhvillimin e autostradave. Ky kontekstualizim sinjalizon heqjen dorë nga kuratori nga stili si korniza kryesore e referencës, duke theksuar në vend të kësaj (si në esetë e katalogut dhe tekstet e murit) forcat ekonomike dhe sociale si ndryshime përcaktuese në zhvillimin arkitekturor. Në vend që të kërkojmë të përcjellim homogjenitet stilistik, ne gjejmë një shumëllojshmëri të qasjeve të projektimit ndaj Modernizmit arkitektonik.
Një model i Kompleksit Kapital të Brasília-s dhe Boshtit Monumental paraqet fotografitë e Marcel Gautherot të vitit 1956 të ndërtimit të kryeqytetit të ri.
Me mirësjellje Thomas Griesel/ ©2015 Muzeu i Artit Modern, Nju Jork
Për shkak të mungesës së prodhimit industrial të çelikut në këto vende, materialet më të zakonshme që karakterizojnë këto ndërtime janë betoni i armuar dhe tulla; me ta, arkitektët krijuan kryevepra të ndryshme si SEPRA dhe Banka e Londrës dhe Amerika e Jugut e Clorindo Testa në Buenos Aires dhe Torres del Parque e Rogelio Salmona në Bogota. Këto dhe ndërtesa të tjera të jashtëzakonshme vazhduan përpjekjet e artistëve dhe intelektualëve më herët në shekullin e njëzetë për të zgjidhur tensionin midis traditave koloniale dhe indigjene dhe dëshirës së tyre për të marrë pjesë në botën moderne që Lufta e Parë Botërore e kishte bërë të nevojshme dhe të mundur. Pjesa më e madhe e ekspozitës i kushtohet këtyre impulseve shoqërore, të dëshmuara nga transformimi dhe densifikimi i qyteteve me lloje të reja ndërtesash, të tilla si qendrat tregtare për klasat e reja të pasura të mesme ose shkollat dhe qendrat qytetare të krijuara për të sjellë praninë e shtetit në Amerikën Latine. brendshme e lënë pas dore. Urgjenca e rritjes urbane nuk është askund më e dukshme sesa në krijimin e ab novo të Brasília-s, kryeqyteti i atëhershëm i ri i Brazilit, i inauguruar në vitin 1960 në një vend në qendër të vendit. Midis numrit të vizitorëve ndërkombëtarë në kantierin e furishëm të ndërtimit në vitin 1959 ishte kryeministri i ri i Kubës, 32-vjeçari Fidel Castro, i cili pa dyshim u frymëzua nga kjo vizitë për të ndjekur shembullin e presidentit brazilian Juscelino Kubitschek. Kubitschek e kishte zbatuar premtimin e tij për të “përparuar Brazilin pesëdhjetë vjet në pesë” dhe Castro mund të jetë shtyrë për të dyfishuar këtë përparim të madh në fushën e strehimit dhe infrastrukturës në fshatin kuban.
Ndërsa lagjet e varfëra urbane rriten me ritme më të shpejta se qytetet formale, qeveritë e kanë pranuar ekzistencën e tyre dhe kanë braktisur besimin në arkitekturë si një instrument kryesor paliativ.
Një pjesë e vogël, “Në shtëpi me arkitektin”, ofron pamje të shkurtër se si ishte parashikuar jeta moderne në atë periudhë. Katalogu i një shfaqjeje tjetër shumë të mirë që u mbyll më 16 maj në Americans Society, Moderno: Dizajni për të jetuar në Brazil, Meksikë dhe Venezuelë, 1940-1978, plotëson foton e paraqitur në MoMA, pasi përfshin mobilje bashkëkohore, punime metalike, tekstile, qeramikë dhe materiale të printuara, me shumë pjesë të dizajnuara nga një numër i madh i papritur femrash – Clara Porset Kubano-Meksikane është më e njohura. Dy seksione të tjera të vogla në shfaqjen MoMA, “Eksport” dhe “Utopia”, fokusohen në ndikimin ndërkombëtar të arkitektëve të Amerikës Latine. Punimet e shfaqura përfshijnë shkollat e parafabrikuara rurale meksikane të konceptuara nga arkitekti Pedro Ramírez Vázquez dhe të miratuara gjerësisht jashtë vendit, dhe imazhe të Qytetit të Hapur në Ritoque, Kili. Ky i fundit ishte një eksperiment unik pedagogjik i nisur nga fakulteti i arkitekturës dhe studentët në Universitetin Katolik në Valparaiso, një komunitet plazhi ku aktet poetike të ideuara nga artistë rezidentë u përdorën si frymëzim për hartimin e formës arkitekturore, pavarësisht nga programi dhe siti.
Pavioni i Kubës në Expo ’67 të Montrealit demonstroi metoda të reja për banesat e parafabrikuara dhe me kosto të ulët. Çështja e strehimit ishte shqetësimi kryesor i vendeve të Amerikës Latine në periudhën e pasluftës.
Me mirësjellje ©Archivo Vittorio Garatti
Ndoshta aspekti më problematik i ekspozitës është trajtimi i strehimit, në një seksion të organizuar kronologjikisht nën një afat kohor skematik. Përballen tipologji të ndryshme, si banesat sociale të ndërtuara nga shteti për punonjësit e tij të klasës punëtore; apartamente me vlerë tregu për klasën e mesme të lartë; banesa të ndërtuara nga kooperativa me të ardhura të përziera; dhe eksperimentet me parafabrikatin, ndër të tjera. Një krahasim i tillë e bën shumë të vështirë për të kuptuar zgjidhjet specifike teknologjike dhe politike, ose gamën e shërbimeve të përfshira në ndërtesa dhe komunitete në vende të ndryshme. Përjashtim bën PREVI peruan i mirë-dokumentuar (Projekti Eksperimental i Vivienda) plan, një projekt eksperimental strehimi dhe zhvillimi i komunitetit i koordinuar nga arkitekti britanik Peter Land që përfshinte pjesëmarrjen e 12 firmave peruane dhe po aq arkitektë të njohur ndërkombëtarisht. Edhe pse nuk ka harta që tregojnë shtrirjen e madhe të tokës urbane të mbuluar nga banesat në qytete të ndryshme, disa klip filmash e çojnë shikuesin në këto lagje, duke bërë të mundur që të shihet pse strehimi për të varfërit e Amerikës Latine mbetet një sfidë e vështirë. Ndërsa lagjet e varfëra urbane rriten me ritme më të shpejta se qytetet formale, qeveritë e kanë pranuar ekzistencën e tyre dhe kanë braktisur besimin në arkitekturë si një instrument kryesor paliativ. Në vend të kësaj, dispozitat për infrastrukturën bazë të lagjes ose ndërtesat katalizatore të tilla si qendrat komunitare-mbi bibliotekat në Bogota janë miratuar si zgjidhje më realiste dhe efektive.
Një zhytje në një ekspozitë kaq gjithëpërfshirëse mund të jetë një propozim i frikshëm. Për fat të mirë, esetë e Bergdoll dhe Liernur në katalog ofrojnë kontekstin shumë të nevojshëm për të kuptuar diversitetin e projekteve dhe krahasimet që rrjedhin nga organizimi tematik i shfaqjes. Këto ese lënë të kuptohet gjithashtu përtej imazheve tepër të gëzuara dhe të shpejta të zhvillimit në disa qytete që prezantojnë shfaqjen. Në vitin 1955, Shtetet e Bashkuara kishin rifilluar tashmë ndërhyrjet ushtarake në Amerikën Latine, duke rrëzuar qeverinë e zgjedhur të Guatemalës për shpronësimin e tokave joproduktive të United Fruit Company. Në vitin 1978, Operacioni Condor, fushata e terrorit shtetëror të mbështetur nga SHBA nga diktaturat ushtarake në të gjithë Konin Jugor, që rezultoi në zhdukjen e mijëra njerëzve – duke përfshirë shumë arkitektë – kishte arritur kulmin. Dikush shpreson se shenjat aktuale të afrimit midis SHBA-së dhe Amerikës Latine do të bëjnë të mundur organizimin e një sondazhi tjetër që do të na çojë në të tashmen – një për të cilën shpresojmë se nuk do të duhet të presim edhe gjysmë shekulli. Një sondazh i tillë do të fillonte me teorizimin e një “moderniteti të përvetësuar” të ri nga arkitektët dhe kritikët kryesorë, dhe krijimin e diskursit të parë arkitekturor tërthor në rajon, duke eksploruar çështje të përbashkëta si fragmentimi urban, kujtesa kolektive në qytet dhe ruajtja e qendrave historike dhe monumenteve indigjene.