Nëse keni vizituar kohët e fundit një ndërtesë të re në një kampus kolegji, ose ndoshta një muze apo bibliotekë të re, pa dyshim që keni hasur në të ashtuquajturën shkallë zbardhuese, një shkallë të gjerë hapash që dyfishohen si ndenjëse e stilit të amfiteatrit. Gjatë dekadës së fundit apo më shumë, shkallët zbardhuese janë bërë një shënues i kudondodhur i arkitekturës publike bashkëkohore. Është koha që trendi të ndalet.
Origjina e modës mund të gjurmohet në hapjen e një poste në Nju Jork të shtëpisë italiane të modës Prada në dhjetor 2001. Dizajni i atij dyqani ishte vepër e arkitektit holandez Rem Koolhaas dhe paraqiste një palë shkallë prej druri zebra – Koolhaas i quajti ato “Vala” – që mund të përdoret gjithashtu për të ulur dhe ekspozuar. Në New York Times, kritiku Herbert Muschamp shpërtheu mbi dizajnin, duke shkruar se “koha dhe hapësira janë rrotulluar në një rreshtim të mrekullueshëm”. Përhapja e tij e mëvonshme shërben si një shembull i mirë sesi dizajni avangard, ose të paktën një version konsumator i tij, filtron deri në rrjedhën kryesore.
Publiciteti i krijuar nga arkitekti yll dhe klienti i tij magjepsës në mënyrë të pashmangshme tërhoqi vëmendjen e të tjerëve arkitektë, të cilët kanë bërë çmos për të rimarrë magjinë e atij projekti, siç ishte. Shumë shpejt, shkallët zbardhuese u shfaqën në të gjithë vendin, tendenca vetëm sa u përshpejtua me kalimin e kohës, topi proverbial i dëborës që rrotullohej tatëpjetë.
Shkallët e para të zbardhimit që mbaj mend të pashë në zonën e Dallasit ishin në ndërtesën e Arteve dhe Teknologjisë në UT Dallas, e përfunduar në vitin 2013. Po atë vit, firma arkitekturore HKS bëri një shkallë zbardhues në qendër të zyrave të saj në qendër të qytetit. Kohët e fundit, propozimi fitues për zgjerimin e Muzeut të Artit në Dallas, nga firma spanjolle e arkitekturës Nieto Sobejano, ka dy prej tyre.
Popullariteti i tyre është i kuptueshëm. Ato duken dramatike, sinjalizojnë një interes për të nxitur ndjenjën e komunitetit – një qëllim thelbësor për institucionet publike në epokën pas pandemisë – dhe plotësojnë dy funksione njëherësh, duke e kthyer hapësirën e qarkullimit në një vend për tubime publike. Për arkitektët, ato janë një mënyrë e thjeshtë për të dhënë një ndjenjë madhështie monumentale. Në Qendrën Gilder të hapur së fundmi në Muzeun Amerikan të Historisë Natyrore, në Nju Jork, është një shkallë më zbardhuese – dhe jo, të themi, një skelet dinosauri apo ndonjë mrekulli tjetër natyrore – që përshëndet vizitorët teksa hyjnë në ndërtesën e projektuar nga Jeanne Gang.
Problemi është se virtytet e shkallëve zbardhuese janë më shumë teorike sesa praktike. Funksionalisht, shkallët zbardhuese janë të vështira në rastin më të mirë; një shkallë nuk është aspak ideale si ulëse, dhe nëse nuk ka jastëkë (të zakonshme, sipas përvojës sime) ato mund të jenë jashtëzakonisht të pakëndshme. Biseda me më shumë se një person është e vështirë, sepse të gjithë drejtohen në të njëjtin drejtim dhe shpesh në nivele të ndryshme. Jo çuditërisht, ato priren të mos përdoren.
“Shkallët e ulura janë një opsion ndenjëse gjithëpërfshirëse që në fund nuk është ideale për asgjë,” thotë Colin Koop, një partner projektimi në zyrën e Nju Jorkut të firmës arkitekturore SOM, i cili shpesh ndërton për arsimim. institucionet. “Për një audiencë të madhe, zbardhuesit pa shpinë janë të pakëndshme pothuajse menjëherë, duke ju lënë të dhembni për një vend të duhur. Ndërkohë, në baza ditore, njerëzit më mirë do të uleshin në tavolina leximi, bankete ose ndenjëse.
Përtej mungesës së rehatisë, shkallët zbardhuese paraqesin një sërë problemesh të tjera. Ato janë një përdorim joefikas i hapësirës dhe materialit, duke zënë zona të mëdha që mund të përdoren në mënyrë më konstruktive për grumbullimin e hapësirave dhe funksioneve të tjera. Ndoshta më shqetësuesja është se ato janë të paarritshme dhe të padëshirueshme për këdo me probleme të lëvizshmërisë dhe në mënyrë efektive i ndajnë ata individë nga pjesa tjetër e publikut.
“Për mua, ata sugjerojnë se disa kapacitete fizike si ngjitja e shkallëve janë parakushte për të marrë pjesë në jetën publike dhe aktivitetet kolektive,” thotë arkitekti David Gissen, autor i librit. Arkitektura e aftësisë së kufizuar: Ndërtesat, qytetet dhe peizazhet përtej aksesit.
“Që një ndërtesë të jetë me të vërtetë e aksesueshme, ajo nuk duhet të krijojë barriera të panevojshme,” shkroi kritiku i arkitekturës Alex Bozikoviç në një kolonë të vitit 2022 mbi aksesueshmërinë dhe dizajnin në Globe dhe Mail të Torontos. “Personat me aftësi të kufizuara duhet të kenë të njëjtën përvojë në një ndërtesë si kushdo tjetër.”
Dështimi për të akomoduar personat me aftësi të kufizuara është një dështim moral, për të mos përmendur një dështim potencialisht të paligjshëm. Kjo çështje u theksua, kohët e fundit, kur zyrtarët e qytetit në qytetin e Nju Jorkut paditën arkitektin Steven Holl për dështimin në përmbushjen e kërkesave të aftësisë së kufizuar me degën Hunters Point të Bibliotekës Publike të Queens, ku disa nivele librash mund të arriheshin vetëm me shkallë. Më skandaloze është Anija, atraksioni turistik i Thomas Heatherwick në Hudson Yards të Nju Jorkut, një shportë shkallësh 150 metra e gjatë, kryesisht e paarritshme për këdo me probleme lëvizshmërie. (Pas një sërë vetëvrasjesh, ai është mbyllur për tre vjet, megjithëse do të rihapet së shpejti.)
Ka alternativa, dhe Kolegji Schwarzman i Informatikës i Koop-it i hapur së fundmi në MIT ofron një shembull të mirë, një që ofron një kompromis midis shkallës së zbardhimit dhe hapave më konvencionalë. Për ta arritur këtë, Koop vendosi një zonë sallë pritjeje me ndenjëse të integruar midis shkallëve paralele të një shkalle të dyfishtë, duke përmbushur menjëherë kërkesën për një hyrje ceremoniale duke siguruar një hapësirë të këndshme dhe të aksesueshme grumbullimi.
“Menjëherë në brendësi përballeni me një gropë bisedash tre-anëshe të krijuar për të tërhequr grupe të vogla, të rrethuara nga shkallët binjake të lisit,” thotë Koop. “Vetëm mbi këtë fillon të ngjajë me një hap të ulur, por edhe atëherë ka një shumëllojshmëri stolash për t’i lejuar studentët të grumbullohen së bashku ose të ulen vetëm.”
Gissen, nga ana e tij, do të provonte një opsion më të jashtëzakonshëm, një opsion që duket i nxjerrë nga kundërkultura e viteve 1960. “Unë mendoj se një dyshek gjigant do të ishte një element më i përshtatshëm për të mbledhur njerëzit së bashku,” thotë ai. “Shumë njerëz me aftësi të kufizuara kanë kërkuar që qytetet të riimagjinojnë pushimin si një e mirë publike dhe mendoj se është e rëndësishme që ne të eksplorojmë mundësitë.”
Një dyshek gjigant publik mund të jetë një shitje e vështirë – megjithëse do të doja të shihja dikë ta provonte – por midis këtij opsioni dhe qasjes më konvencionale të Koop në MIT, ka shumë hapësirë për eksperimentim.
Çështja më e gjerë është se arkitektët duhet të jenë më shpikës kur planifikojnë hapësira të reja publike, dhe klientët e tyre duhet të kërkojnë që ato hapësira të jenë të aksesueshme për të gjithë popullsinë.