Modernizmi i shekullit të mesëm nuk është stili i parë arkitekturor që ju vjen në mendje kur mendoni për Vermontin. Por strukturat moderne të shtetit, që datojnë nga vitet 1930 deri në vitet 1970, shfaqen çuditërisht shpesh në filmin e ri Modernizmi i New England: Arkitektura Revolucionare në shekullin e 20-të. Dhe duken mahnitëse.
Një projekt i Jake Gorst dhe Tracey Rennie Gorst i kompanisë së prodhimit Mainspring Narrative, filmi do të marrë premierën e tij në New England të mërkurën, më 20 mars, në Auditoriumin e City Hall të Burlington dhe 118 Elliot të Brattleboro, si pjesë e serisë së filmave falas Architecture + Design.
Historiani i arkitekturës së shtetit të Vermontit, Devin Colman, i cili kontribuoi në hulumtimin kryesor në film, do të prezantojë shfaqjen e Burlington. Producent dhe regjisor Gorst, nga Litchfield, Conn.; producentja e asociuar Susan Leigh Babcock, nga Middlebury; dhe Colman do të udhëheqë një pyetje dhe përgjigje më pas. Pas shfaqjes së Brattleboro, Mara Williams, kuratore emerita e Muzeut dhe Qendrës së Artit Brattleboro, do të udhëheqë një diskutim.
Modernizmi i Anglisë së Re tregon historinë e gjenezës së lëvizjes moderne në New England dhe eksperimentet që ajo la pas. Gorst, i cili ka bërë filma për arkitektin emigrant Albert Frey dhe modernizmin në Palm Springs, Kaliforni, zhvilloi një interes për arkitekturën moderne si fëmijë ndërsa shoqëronte gjyshin e tij, arkitektin modern Andrew Geller, në vizitat në terren.
The Gorsts intervistoi më shumë se 20 ekspertë për filmin, duke përfshirë djemtë e arkitektëve modernë Edward Durell Stone dhe Eliot Noyes. Filmi paraqet punën e të dyve.
Arkitekti i Vermontit, David Sellers dhe ish-bashkëshortja e tij, Candy Barr, tregojnë historinë e degës së modernizmit të shtetit, lëvizjen e projektimit. Sellers, 85 vjeç, është ende duke ushtruar; gjatë xhirimeve, Gorst dhe kineastja e tij qëndruan në Sellers’ Home Run House në Warren.
Me telefon, Gorst pranoi se mbulimi i të gjitha strukturave moderniste të New England ishte i frikshëm. Projekti filloi në vitin 2018 dhe ishte planifikuar si një seri me pesë pjesë derisa pandemia detyroi një ristrukturim.
Edhe atëherë, Gorst tha, “Më duhej ta shkurtoja filmin në mënyrë të konsiderueshme.” Megjithatë, përveç ikonave moderne, ai arriti të përfshijë struktura të shumta më pak të njohura.
Disa nga ato të Vermontit janë një zbulim. Rezidenca Peyton e vitit 1958 në East Dorset duket si disa papione nga njëra anë. Arkitekti i saj, Ashok Bhavnani, do të projektonte më vonë sallën e njohur akustike, brutaliste Merkin Hall në qytetin e Nju Jorkut.
Rezidenca e Peyton “është një lloj strukture e rëndësishme për të cilën askush nuk di”, tha Gorst. “Ndjehet si një zbulim i ri, pothuajse.”
Gjatë epokës së New Deal, projektet e Korpusit të Konservimit Civil në New England prireshin të ishin në një stil fshatar, popullor. Vermont krenohet me një nga strukturat e vetme moderniste CCC, Shtëpinë e Banjës së Liqenit Crystal në Barton, e projektuar nga David Fried në 1939.
Me projekte të tilla, Gorst e ndërlikon narrativën standarde se modernizmi mbërriti në SHBA në vitet 1930 me arkitektë evropianë që i shpëtonin nazizmit. “Ne po shkojmë pak kundër kokës në këtë film duke thënë se modernizmi nuk arriti në New England me modernistët evropianë; ai ishte tashmë këtu,” tha ai.
Modernizmi i Anglisë së Re kap në mënyrë gjithëpërfshirëse një epokë ndërsa “kundërshton atë nocionin e New England-it si një bastion i qëndrueshëm i traditës koloniale”, siç e shprehu Colman me telefon. Dhe filmi tërheq vëmendjen për një lëvizje arkitekturore që shumë nuk e dinë.
“Gjëja e modernizmit në New England është se ai nuk është i dukshëm nga rruga, domosdoshmërisht,” tha Gorst. “Ju keni rrugë të gjata që shkojnë deri në pyll, dhe ka një shtëpi të mahnitshme atje lart, dhe askush nuk e di se është atje.” Shumë prej shtëpive, shtoi ai, janë të zëna nga pronarë të vjetër të vjetër, të cilët nuk mund t’i mirëmbajnë ato, dhe brezat e rinj që nuk janë të njohur me stilin i shohin ato si rrënime.
Për këtë arsye, Gorst përdori atë që ai e përshkroi si kamerë “të dashur” për të kapur arkitekturën.
“Ky nuk është një film i arkitekturës së thatë; është një film arkitekturor shumë emocional,” tha ai. “Ne donim të arrinim zemrat e njerëzve me të. E gjithë ideja pas saj ishte të ndihmonim njerëzit që nuk e njohin historinë dhe nuk e kuptojnë domosdoshmërisht modernizmin që të dashurohen me të dhe në këtë mënyrë ta ruajnë atë.”