Shtëpia Alumini, një nga shembujt më të hershëm dhe më të mprehtë të stilit ndërkombëtar të arkitekturës moderniste në Amerikë, nuk ishte menduar kurrë të përballonte një klimë të ashpër shkretëtirë. Fillimisht nuk ishte projektuar as për të qenë jashtë.
Kur arkitekti 27-vjeçar zviceran Albert Frey u transferua në Nju Jork në vitin 1930 dhe u bashkua me një redaktues Arkitektural Record për të ndërtuar këtë shtëpi metalike të përballueshme, modulare – disa thonë parafabrikate -, ajo ishte pjesë e një vitrinë të projektimit brenda Grand Central. Pallati, një sallë ekspozite në rritje e bërë nga arkitektët pas Terminalit Grand Central. Shtëpia, një kuti trekatëshe struktura e veshur me panele alumini që u ngritën brenda 10 ditëve, tërhoqi turma të mëdha si dhe disa tallje të gëzuara nga shtypi kryesor, gjë që natyrshëm ndihmoi në vendosjen e sinqeritetit të saj si arkitekturë avangarde.
Tani, pasi është çmontuar, rimontuar dhe zhvendosur tre herë gjatë dekadave dhe është shpëtuar nga prishja gjatë rrugës, shtëpia me ndikim po rindërtohet në një vend të ri – dhe plani është i përhershëm. Është rindërtuar nga Muzeu i Artit Palm Springs në një parking të rinovuar në jug të muzeut me një buxhet prej 2.6 milionë dollarësh dhe një hapje publike është caktuar për 23 mars. Në pritje, një ekspozitë e Albert Frey u hap në muze në janar .
Këtë herë ndërtimi, i cili filloi në korrik, zgjati më shumë se 10 ditë. Muzeu duhej të përgatiste vendin dhe të hidhte një themel betoni për shtëpinë. Ai shtoi gjithashtu veçori si izolimi i motit dhe ajri i kondicionuar në mënyrë që shtëpia t’i mbijetojë elementeve – dhe të mos veprojë si një furrë diellore.
“Është një kuti metalike në shkretëtirë. Ne duhet ta mbajmë atë që të mos shkrihet në diellin e shkretëtirës, ”tha arkitekti i Los Anxhelosit Leo Marmol i Marmol Radziner, i cili ka mbikëqyrur projektin si administrues i besuar i muzeut, duke folur nga kantieri i ndërtimit në një pasdite të shkëlqyer dhe pa re në dhjetor. “Nëse mendoni për një kuti metalike në diellin e verës 125 gradë, do të ishte mjaft e nxehtë brenda për të dëmtuar çdo material të përfunduar – bojë, dru,” tha ai mbi zhurmën e punëtorëve që shponin një panel alumini në vend.
Për sa i përket komoditetit të vizitorëve, ata gjithsesi nuk do të lejohen brenda. Siç shpjegoi Marmol, procesi i përmbushjes së kërkesave ligjore të aksesueshmërisë do të kishte sjellë ndryshime të mëdha në dizajnin e Frey. Pra, në vend të kësaj shtëpia do të qëndrojë, brendësia e saj pjesërisht e dukshme nga jashtë, më shumë si një mjet edukativ: një prototip i arkitekturës moderne dhe një shembull i hershëm i punës së Frey-t në qytet që ai më vonë ndihmoi për t’i dhënë formë.
“Frey është gjyshi i dizajnit modern që e shihni kudo në Palm Springs dhe ai është gjyshi që duam, sepse ai na mban besnikë ndaj idealeve tona,” tha drejtori ekzekutiv i muzeut, Adam Lerner. Ai e përshkroi përdorimin e arkitektit të materialeve industriale dhe modeste si një kujtesë të fuqishme se modernizmi shpresonte të ndryshonte shoqërinë përmes dizajnit të mirë dhe se dizajni i mirë nuk kërkon konsum luksoz apo çmime të larta.
Frey u zhvendos për herë të parë në Palm Springs në 1934 për të ndërtuar një hapësirë për përdorim të përzier për vëllain e A. Lawrence Kocher, redaktorit të Regjistrimit Arkitekturor i cili bashkëpunoi në Shtëpinë Aluminaire. Ai jetoi atje deri në vdekjen e tij në vitin 1998 në moshën 95-vjeçare. Gjatë asaj kohe, ai ndihmoi në formimin e mjedisit të ndërtuar të Luginës së Coachella me dhjetëra rezidenca, shkolla dhe prona komerciale, duke përfshirë disa struktura të shkallës së vogël por me ndikim të lartë në vitet 1960 .
Në hyrje të Palm Springs qëndron stacioni i benzinës që ai projektoi, tani një qendër vizitorësh, ku një tendë çeliku gjithëpërfshirëse del jashtë si një krah avioni. Dhe afër muzeut është shtëpia e vogël që ai ndërtoi për vete në anën e një mali – një gur hyn në dhomën e ndenjes – me një ndërveprim dramatik midis xhamit (dyert rrëshqitëse), aluminit të valëzuar (çatia dhe muret) dhe betoni (i ndërtuar -në mobilje oborr spanjol). Ai ia la trashëgim atë shtëpi, të njohur si Shtëpia e Frey II, muzeut, i cili e hap atë në një bazë të kufizuar për turne.
Shtëpia Alumini parashikoi interesin e tij për metale të lehta dhe materiale të përballueshme, të përditshme. Por ajo pasqyronte gjithashtu rrënjët evropiane të Frey. Ai e projektoi shtëpinë menjëherë pas praktikës së tij me Le Corbusier në Paris dhe ndoqi nga afër pesë “pikat” ose parimet e arkitektit mjeshtër, duke përfshirë kolonat që mbajnë lart strukturën dhe kopshtin e saj në çati, që të kujton Villa Savoye, që synonte të kompensonte gjelbërimin. hapësirë e humbur nga ndërtimi.
Kjo lidhje e drejtpërdrejtë me Le Corbusier dhe modernizmin evropian është një nga arsyet pse Shtëpia e Aluminit ka frymëzuar një mbështetje të madhe ndër vite. Pas debutimit të saj në Ekspozitën e Arteve Arkitekturore dhe Aleate të vitit 1931, shtëpia u ble nga arkitekti Wallace K. Harrison për 1000 dollarë. Ai e përdori atë në pronën e tij prej 11 hektarësh në Long Island për dekada, madje duke bërë shtesa dhe duke e zhvendosur një herë, por në duart e pronarëve të mëvonshëm ajo ishte shkatërruar.
Prishja ishte planifikuar në vitin 1986, më pas u kundërshtua me zë nga një grup konservatorësh derisa arkitekti Michael Schwarting mblodhi paratë për të çmontuar dhe zhvendosur shtëpinë në Central Islip, NY, ku u bë një projekt arsimor në Institutin e Teknologjisë në Nju Jork.
Schwarting dhe arkitekti Frances Campani punuan me studentët në të deri në vitin 2004, kur u mbyll dega e kampusit në Islip. Përfundimisht, për ta mbrojtur atë nga vandalizmi, ata e çmontuan shtëpinë përsëri dhe i ruajtën pjesët në një traktor-rimorkio 40 metra të gjatë. “U deshën pesë ditë,” kujton Schwarting. “Ai ndahet si një grup i madh erektor.”
Zgjedhja e parë e arkitektëve për një vend të ri ishte Queens, ku ata menduan se do të plotësonte Sunnyside Gardens, një zhvillim strehimi të përballueshëm nga vitet 1920. Por fqinjët kundërshtuan, duke i prishur planet e tyre, në të njëjtën kohë ata mbajtën një fjalim për Frey-n në Palm Springs, ku anëtarët e audiencës kërkuan që ta sillnin shtëpinë në shkretëtirë. Nëpërmjet fondacionit jofitimprurës Aluminaire House që ata kishin krijuar, ata finalizuan dhurimin për muzeun në vitin 2020 dhe kanë shërbyer si konsulentë në projektin aktual.
Ata thanë se disa pjesë origjinale në ruajtje mund të përdoren këtë herë, si kolonat metalike, trarët dhe trarët dhe disa korniza të dritareve prej çeliku. Por panelet origjinale të aluminit ishin dëmtuar rëndë dhe zëvendësuesit e tyre ishin gërryer, kështu që u fabrikua një grup tjetër zëvendësues. Brenda nevojiteshin mure të reja prej druri, si dhe rikonstruksioni sizmik.
Ashtu si një anije e Tezeut, shtëpia ka parë kaq shumë nga pjesët e saj të zëvendësuara saqë ajo futet në një territor të ndërlikuar filozofik: a është struktura me shkëlqim që do të ekspozohet në mars në Palm Springs, madje e njëjta që debutoi në Nju Jork në 1931?
Marmol argumenton se versioni aktual është në thelb e njëjta shtëpi, duke e quajtur atë një projekt “ruajtjeje” sepse “ne po e kthejmë shtëpinë në përdorimin e saj origjinal si një ekspozitë, e krijuar për të prozelitizuar për përfitimet e jetesës moderne”.
Por ai pranoi se mund të përshtatet në mënyrë të besueshme çdo nga klasifikimet federale për pronat historike: ruajtje, rehabilitim, restaurim apo edhe rindërtim, kategoria për rastet që përfshijnë zëvendësimin më të gjerë të materialeve.
Në këtë mënyrë, Shtëpia Alumini nxjerr në pah papërshtatshmërinë e standardeve të ruajtjes historike kur bëhet fjalë për arkitekturën moderne. “Perspektiva konservatore është se për të mbetur autentik, duhet të kesh një shkallë shumë të lartë të pëlhurës origjinale,” tha Marmol. “Problemi me arkitekturën moderne është se nuk ka shumë pëlhurë origjinale për të filluar. Ndërtesat ishin të lehta, të holla, delikate. Shumë nga materialet ishin shumë eksperimentale.”
“A është joautentike të rindërtosh një ndërtesë të rëndësishme moderne që është e ndryshkur dhe e mbushur me termite?” vazhdoi ai. “Nëse kjo është perspektiva që dëshironi të merrni, ju dënoni pjesën më të madhe të arkitekturës moderne me topin rrënues.”
Ka gjithashtu disa debate në komunitet nëse Shtëpia e Aluminit kualifikohet si “prefab”. Marmol përdor termin, duke vënë në dukje se materialet e Frey-t ishin prodhuar në fabrikë dhe mund të bliheshin komercialisht. Schwarting dhe Campani thanë se e shmangin termin sepse Frey nuk i kishte komponentët e prodhuar posaçërisht për këtë shtëpi.
Këto lloj debatesh ka të ngjarë të zhvillohen më publikisht pasi vizitorët e muzeut të Palm Springs të mund të shohin ekspozitën Frey dhe vetë Shtëpinë Aluminaire. I ftuar i kuruar nga stilisti Brad Dunning, shfaqja përfshin skicat e Frey për brendësinë e Shtëpisë Aluminaire, e cila u realizua vetëm pjesërisht në Pallatin Qendror të Madh në 1931.
Megjithatë, ajo e brendshme kishte disa veçori të paharrueshme, si shtretër teke të varur nga tavani. Kishte gjithashtu spërkatje ngjyrash: një të verdhë të butë, një portokalli të ndryshkur, një kafe të çelur dhe një jeshile me myshk, në formën e pëlhurave prej fije artificiale të bëra nga Dupont që mbulonin muret. Për të përsëritur këtë efekt, muzeu po pikturon muret e brendshme prej druri në këto katër ngjyra, të dukshme nga disa pika të favorshme jashtë. Muzeu po punon gjithashtu në zhvillimin e një përvoje të realitetit virtual për t’i lejuar fansat e dizajnit modern të përjetojnë shtëpinë në një farë mënyre. “Plani ynë është t’u japim njerëzve akses në atë që mund të kishin qenë ambientet e brendshme nëse Frey do t’i kishte përfunduar ato,” tha Lerner, i cili gjithashtu po pret një Simpozium Frey në muze muajin e ardhshëm.
Campani tha se dhënia e Shtëpisë Aluminaire të këtij lloj trajtimi muzeal ishte një nga qëllimet e tyre kur e dërguan shtëpinë në shkretëtirë. “Kishte disa njerëz këtu që kishin mjaft pronë dhe ofruan të merrnin shtëpinë dhe të jetonin me të, por ne kurrë nuk kemi qenë të interesuar për këtë,” tha ajo. “Një nga gjërat që ka qenë gjithmonë e rëndësishme për ne është se ka qëndruar në publik. Ishte një shtëpi ekspozite në fillim, dhe tani është një ekspozitë përsëri.”