Nancy Pearlman është shumë gjëra: personalitet radiofonik, ambientaliste, kërcimtare dhe tregimtare. Kryesuesi midis tyre është mikpritës i pasionuar. Në ditë të rastësishme gjatë gjithë vitit, ajo hap dyert e kabinës moderne të familjes së saj për miqtë, entuziastët e arkitekturës, artistët dhe alpinistët që takoi në shtigjet në malet përreth San Jacinto. E vendosur në Idyllwild, një qytet turistik 5000 metra mbi Palm Springs, shtëpia u projektua nga arkitekti John Lautner për prindërit e saj, Dr Carl Kenneth dhe Agnes Branch Pearlman, si një vendstrehim pushimi.
Vizitorët duhet të kalojnë rrugën e tyre drejt rrugëve marramendëse të kodrës që nuk janë për ata që ndihen të dobët derisa të arrijnë në kabinë, të zhytur mes pishave të larta dhe kaparaleve. Brenda, Pearlman i shpërblen ata për problemet e tyre me një tryezë të madhe të ngarkuar me një smörgåsbord ushqimesh. Djathërat, dip spinaqi, humusi, buka me banane, vera dhe vezët e ziera mbulojnë të gjithë sipërfaqen. Është shumë më tepër ushqim sesa mund të konsumojnë 17 personat e mbledhur, por tavolina antike (dhe bollëku i saj i ushqimit) është i rëndësishëm. Prindërit e saj bënin gjithmonë një spërkatje për mysafirët, dhe mirëpritja e saj e hirshme dhe oferta e ushqimit nderon trashëgiminë e tyre.
Hapësira e jetesës me plan të hapur përmban një tavan rrethor kompensatë dhe xhama xhami të futur direkt në shtyllat e kedrit. Pearlmans ishin muzikantë të talentuar, kështu që kabina ishte projektuar që të kishte akustikë të shkëlqyer
(Kredi i imazhit: Tim Hirschmann)
Hyni në kabinën e Pearlman
E vendosur në një shpat të mbushur me gurë, kabina është rrethore, në plan thuajse si yurtë. Muret e suvasë të shënuara me një vijë të thyer dritaresh me perde e mbrojnë shtëpinë nga rruga, por rrotullohen 180 gradë dhe dhoma hapet në një pamje panoramike të majës Jean në pyllin kombëtar të San Bernardino. Mbyllja shpërndahet në një zigzag xhamash pa kornizë që shtrihen midis shtyllave të kedrit që përdoren si strukturë mbështetëse. Çatia thekson pamjen, duke u pjerrët poshtë në anën e përpjetë, më pas, në sajë të një kafazi të fshehur çeliku, konsolet lart.
Pikat arkitektonike të dorës janë në lojë. Për shembull, dritaret e mëdha nuk janë të kënduara vertikalisht. Nëse shfaqen kështu, mund të jetë një iluzion i shkaktuar nga profili i pazakontë i tavanit. Kolonat e gdhendura përafërsisht jo vetëm që mbështesin çatinë, ato përzihen me pamjen e lisave, kedrave dhe pishave pak përtej xhamit. (Ju mund të shihni drurin për pemët.) Për studiuesit dhe adhuruesit e modeleve eksperimentale të Lautner, është një shembull ideal i stilit të njohur si ‘arkitekturë organike’.
Një kuvertë e vogël në formë pyke ka një vrimë në mes për të ruajtur një pemë ekzistuese
(Kredi i imazhit: Tim Hirschmann)
“Ka shumë përkufizime dhe interpretime të arkitekturës organike: përdorimi i materialeve organike, dizajnimi me gjeometri natyrore ose lidhja e njeriut me natyrën,” thotë Alan Hess, i cili shkroi një libër mbi këtë temë. “Ekziston gjithashtu koncepti i një ndërtese që rritet nga një farë në një shprehje të plotë. Rrënjët, trungu, gjethet – të gjitha lidhen me një tërësi organike. Kur jeni brenda kabinës Pearlman, kolonat strukturore lidhen drejtpërdrejt me pyllin, duke fshirë vijën midis brenda dhe jashtë.’
E përfunduar në vitin 1957, kabina është modeste sipas standardeve të Lautner: vetëm dhoma e madhe kryesore dhe një krah anësor për banjën dhe një dhomë gjumi e vogël. Bill Branch, vëllai i Agnes Pearlman, bëri pjesën më të madhe të ndërtimit, duke punuar drejtpërdrejt nga projektet. (Ai bëri një shmangie nga planet origjinale, duke zgjeruar një dhomë magazinimi në mënyrë që të mund të përdoret si dhomë gjumi.) Nuk ka ndryshuar shumë gjatë dekadave. Kuzhina e hapur ka ende sobën e saj rozë të lehtë me lavaman të integruar. Dyshemeja e pikturuar prej druri është e mbuluar me qilima dekorative, megjithëse ato origjinale Navajo u vodhën. Është një vend i dashur pa u ruajtur shumë.
Zona e ndenjjes përmban një tavolinë të bërë me porosi dhe një karrige ‘Pernilla’ të viteve 1960 Bruno Mathsson
(Kredi i imazhit: Tim Hirschmann)
Hess vëren se shtëpia u ndërtua gjatë periudhës kur praktika e arkitektit ishte ende në zhvillim. Në atë kohë, Lautner projektoi kryesisht shtëpi periferike të klasës së mesme, jo ndërtesat spektakolare të betonit që përcaktuan karrierën e tij të mëvonshme, të tilla si Silvertop në LA ose Arango House në Acapulco, të cilat mund të ngatërrohen me strofullat e super zuzarëve.
Ndërsa Kabina Pearlman i paraprin projekteve të tij më të famshme rrethore, Chemosphere (1960) dhe Zimmerman Residence (1968), ju mund të ndjeni mendjen e projektimit të Lautner duke punuar me furi detajet dhe duke u përpjekur të kuptoni se si të vendosni elementë të tillë si kuzhina, oxhaku dhe tavolinë e ndërtuar rreth rrezes së rrethit. Hess kujton një citim të kritikës së arkitekturës Esther McCoy, e cila lavdëroi Lautnerin: “Shtëpitë e tij janë plot me gjemba, ide që zgjojnë syrin dhe mahnitin mendjen”.
Dera anësore dhe dritarja e saj janë projektuar për të përshtatur një pemë të madhe lisi
(Kredi i imazhit: Tim Hirschmann)
E megjithatë, ka histori të tjera për të treguar për origjinën e shtëpisë. Pearlman i kënaq të ftuarit me komente nga historia e shtëpisë dhe jeta e saj. Me gjithë interesin për arkitekturën e Lautner, ajo u tregon të ftuarve se gjeneza e skemës së arkitektit
shtrihet me nënën e saj, e cila kishte vizionin e një tryeze të rrumbullakët në qendër të një qarkore,
kabina me një dhomë. Rrënjët e Virxhinias Perëndimore të Agnes ndikuan në vendimin e tyre për të ndërtuar në male, siç bëri lidhja e Agnes dhe Carl me kampin veror familjar të Idyllwild Arts aty pranë. Për të shmangur ndërtimin e një kabine me kornizë A ose me trungje katrore, ajo mori njohuritë e saj për arkitekturën moderne të mes shekullit. “Lautner merr të gjitha meritat, por mami kishte konceptin e shtëpisë së rrumbullakët. Ajo e gjeti komplotin ‘të pandërtueshëm’ me pamjen dhe bashkëpunoi me Lautner’, thotë ajo.
Të rreshtuar përballë murit të lakuar me llaç që mbyll dy të tretat e perimetrit të kabinës janë një palë shtretër të integruar (të vetmit që ishin planifikuar fillimisht për shtëpinë)
(Kredi i imazhit: Tim Hirschmann)
Agnes jetoi në New York City për një vit për të studiuar dizajnin e brendshëm para se të martohej. Më vonë, ajo dhe burri i saj, një kirurg urolog, u transferuan në Santa Ana, Kaliforni, për të rritur dy fëmijët e tyre të vegjël. Të dy i shijuan artet dhe ngjarjet kulturore dhe ishin filantropë aktivë për shumë kauza progresive, në fusha të tilla si shëndetësia, mjedisi dhe të drejtat civile. Pra, kur erdhi puna për të projektuar kabinën e tyre Idyllwild, Agnes donte të punësonte një arkitekt modern. “Ajo iu referua Lautner sepse ai sapo ishte duke filluar dhe ata mendonin, si një mbrojtës i Frank Lloyd Wright, se ai mund të krijonte vizionin e saj.”
Forma e shtëpisë e bën atë vendin e përsosur për muzikë – ajo rezonon si një instrument. “Akustika këtu është mahnitëse,” vëren Pearlman. Familja do të organizonte koncerte, me Agnesin e ulur në piano dhe Karlin në këmbë, me violinë të vendosur nën mjekër. Pearlman mban dy portrete të prindërve të saj pranë pianos dhe pothuajse mund t’i imagjinoni ata duke performuar për fëmijët dhe miqtë e tyre. Pas tyre, pishat dhe shkëmbinjtë e maleve shpalosen në largësi.